中國最美博物館設計案例欣賞（上）2017-7-22 10:36:30 | 來源：華竣國際眾所周知，博物館是了解當?shù)氐臍v史文化或者其他某一方面的重要場所，除了博物館里豐富的展品之外，博物館本身的設計就很有看點，那么，在我國國內(nèi)眾多的博物館里面，有哪一個或者哪些的博物館設計讓您覺得，這個博物館很美呢？華竣國際展廳設計公司給大家整理了中國最美博物館設計案例（上）供各位欣賞。以下排名不分先后。 一、蘇州博物館新館 蘇州博物館新館設計以粉墻黛瓦的蘇州傳統(tǒng)建筑和精美的蘇州園林為設計元素，通過現(xiàn)代設計手法對傳統(tǒng)進行詮釋，新館建筑用材簡潔，以灰白為主。與傳統(tǒng)園林相比，博物館新館的主庭園、精巧的展示廳及拙政園雖非采用傳統(tǒng)及保守的設計手法，新的設計方向及主題卻由其出發(fā)，而提煉重組傳統(tǒng)景觀設計精隨，發(fā)展出中國園林建筑新方向。
二、辛亥革命博物館（武漢） 辛亥革命博物館，是為紀念辛亥革命·武昌首義100周年而興建的一座專題博物館。項目位于武漢市武昌區(qū)首義廣場南側(cè)，與武昌起義軍政府舊址（紅樓）、孫中山銅像、黃興拜將臺紀念碑、烈士祠牌坊等串聯(lián)成首義廣場炫目的文化符號。辛亥革命博物館外形設計獨特，融合了中國傳統(tǒng)建筑元素和現(xiàn)代建筑特色。高臺大屋頂?shù)募軜?gòu)彰顯中國建筑“雙坡屋頂”和“飛檐翹角”的特質(zhì)；建筑采用具有雕塑感的造型，塑造出剛毅、挺拔的視覺效果。建筑外墻采用紅色，基座采用黑色，“紅”與“黑”兩色的對比，不僅反映了辛亥革命博物館所表達的“革命”與“黑暗”的對應，也體現(xiàn)了楚國建筑“紅”與“黑”的基調(diào)。紅色的主基調(diào)與紅樓的色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
三、深圳當代藝術(shù)博物館與城市規(guī)劃展覽館 深圳當代藝術(shù)館與城市規(guī)劃展覽館，位于市民中心北側(cè)，是深圳中心區(qū)最后一個重大公益文化項目。建筑由深圳當代藝術(shù)館與城市規(guī)劃展覽館兩部分組成，相互獨立又有機統(tǒng)一。
四、寧波博物館 寧波博物館位于寧波市鄞州區(qū)中心廣場西側(cè)，總建筑面積約3萬㎡。寧波博物館的外觀被塑造成一座山的片斷，因此這座建筑有著被人力切割的方正邊界。建筑下半段只是一個簡單的長方形，從遠處看，這是一個方盒子，或者說，是在紀念性的大廣場邊的一堆雜磚。走近看，建筑在上半段開裂為類似山體的形狀。
五、中國木雕博物館 中國木雕博物館的外形讓人聯(lián)想到北國特有的地貌和冰雪景觀。當自然界的純凈優(yōu)美與信息時代的效率、速度形成劇烈反差，混沌而抽象的形式便可以恰如其分地去實現(xiàn)兼容并蓄的文化轉(zhuǎn)換。中國木雕博物館的建筑主體長約200米，仿佛是由流動的冰雪凝固而成的銀色生命體，三維方向的延伸扭轉(zhuǎn)展現(xiàn)出特殊的基地與功能的關系---它模糊了固態(tài)與液態(tài)之間的界限。它的不銹鋼表面反射著周圍的城市。冰凍，被理解為自然的保護力量！
六、鄂爾多斯博物館 鄂爾多斯博物館好像是空降在沙丘上的巨大時光洞窟，其內(nèi)部充滿自然的光線，正將城市廢墟轉(zhuǎn)化為充滿詩意的公共文化空間。 受到巴克明斯特·富勒（R. Buckminster Fuller）的“曼哈頓穹頂”的啟發(fā)，MAD設想了一個帶有未來主義色彩的抽象的殼體，在它將內(nèi)外隔絕的同時也對其內(nèi)部的文化和歷史片段提供了某種保護，來反駁現(xiàn)實中周遭未知的新城市規(guī)劃。博物館漂浮在如沙丘般起伏的廣場上 ，這似乎是在向不久前剛剛被城市景觀替代而成為歷史的自然地貌致敬。市民們在起伏的地面上游戲玩樂，歇息眺望；甚至早在博物館還未完工時，這里就已經(jīng)成為大眾，兒童和家庭最喜愛的聚集場所。
七、績溪博物館 績溪博物館位于安徽績溪縣舊城北部，基址曾為縣衙，后建為縣政府大院，現(xiàn)因古城整體保護修整規(guī)劃，遷移原有功能，改建為博物館。建筑設計基于對績溪的地形環(huán)境、名稱由來的考察和對徽派建筑和聚落的調(diào)查研究。整個建筑覆蓋在一個連續(xù)的屋面之下，起伏的屋面輪廓和肌理仿佛績溪周邊山形水系，是“北有乳溪，與徽溪相去一里，并流離而復合，有如績焉”的“績溪之形”的充分演繹和展現(xiàn)。待周邊區(qū)域修整“改徽”完成，古城風貌得以恢復后，建筑將與整個城市形態(tài)更加自然地融為一體。
八、廣東省博物館新館 廣東省博物館是廣州市珠江新城中心文化藝術(shù)廣場的四大標志性文化建筑之一。博物館的空間組織概念取材于傳統(tǒng)的象牙球工藝技術(shù)，多層次，復雜而細致，展示出多樣的空間及通透感，帶領著訪客從內(nèi)至外層層而進。博物館的外立面設計與象牙球的概念同出一轍，運用鋁板、玻璃、花崗石，塑造出現(xiàn)代幾何色彩的立體方正設計；一扇扇不同圖案的窗戶，展現(xiàn)出一份獨特而趣味無窮的特質(zhì)。
九、安陽殷墟博物館 殷墟為商代晚期的都城所在地，距今有3300年的歷史，是中國歷史上有文獻可考的最早的古代都城遺址。 設計利用中心下沉庭院和長長的回轉(zhuǎn)坡道等不同空間的變化，以及材料的運用，在細節(jié)處理上強化對遺址和文物的提示，全面地展現(xiàn)殷墟的各種考古成就和甲骨文、青銅器等珍稀文物的文化價值。方正的中央庭院敞口向天，打破了整個博物館過于壓抑沉悶的感覺；同時作為展廳的前導空間，具有隱含的禮儀性。
十、洛陽博物館新館 洛陽博物館新館位于洛河南岸，處于洛河以北的老城區(qū)與洛南新區(qū)的過渡地帶。設計探索了不對稱空間的營造方法，以空間連接的有效性驗證了空間自明性的可能。以非對稱的空間結(jié)構(gòu)為支撐，借鑒園林手法在方形流線的轉(zhuǎn)折位置設置庭院和采光天井，使空間布局達成動態(tài)的均衡。設計在外部建構(gòu)了大尺度的起伏地形，內(nèi)部則通過建構(gòu)相對應的一系列空間的連接來暗示“虛空”的概念主題，并通過屋面開放的13個遺址考古場景的再現(xiàn)，深刻地揭示了洛陽這座千年古都的厚重內(nèi)涵，將場地特質(zhì)與建筑概念融為一體。
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